在所有設(shè)計行業(yè)里， 平面設(shè)計應(yīng)該是最吉印通近人的學(xué)科之一。 在技術(shù)發(fā)展日新月異的今天，以往需要印刷出來的作品只需要點擊一下就“躍然屏上”，這帶來便利的同時，其實也逐漸 掩蓋了印刷的魅力。

杉浦康平曾提出關(guān)于書籍設(shè)計的“五感”理論：“書”的表達需要五感，即視覺、聽覺、觸覺、嗅覺、味覺。然而電子顯示技術(shù)無法滿足人的觸覺、嗅覺，是 印刷賦予了每個作品獨特的質(zhì)感和生命力。因此，在設(shè)計創(chuàng)作時，良好地運用印刷，在觸覺、嗅覺上做文章，能夠為同學(xué)們創(chuàng)作 作品集增添新的創(chuàng)意，好的印刷創(chuàng)意也會使考官眼前一亮。

本期我們就來一起了解兩種印刷工藝中最好玩的—— 絲網(wǎng)印刷和Riso印刷。

#1

絲網(wǎng)印刷

提到 網(wǎng)絲印刷這門工藝很多人可能不太了解，但大多數(shù)人對這幅作品都不陌生。

瑪麗蓮·夢露雙聯(lián)畫丨安迪·沃霍爾丨1*62年

沒錯，這就是著名的 安迪·沃霍爾的作品 《瑪麗蓮·夢露雙聯(lián)畫》。

在這個項目中，安迪·沃霍爾用 絲網(wǎng)漏印技術(shù)制作了近三十張關(guān)于瑪麗蓮·夢露的圖像。這些重復(fù)的圖像重現(xiàn)了瑪麗蓮·夢露昔日的光彩以及她在媒體上的曝光率。 右側(cè)黑白的色調(diào)與左側(cè)鮮艷的色彩形成了強烈的 對比，暗示巨星的隕落與在世時的光鮮。 照相版絲網(wǎng)漏印技術(shù)非常巧妙地讓畫面像一張剛從印刷廠取來的 未完成樣張一般。

他使用絲網(wǎng)印刷技術(shù)創(chuàng)建了一張圖像的多個副本，從本質(zhì)上質(zhì)疑了什么 構(gòu)成了美術(shù)。20世紀(jì)*0年代中期， 安迪沃霍爾創(chuàng)造了許多 波普藝術(shù)作品，大都采用絲網(wǎng)印刷的手工方法制作完成的。

他的第一件創(chuàng)作是可口可樂。緊接著，番茄、牛肉、蛤蜊等多種口味的金寶湯罐頭也變成了他的創(chuàng)作對象。他試圖 完全取消藝術(shù)創(chuàng)作中自主創(chuàng)作的痕跡，所有作品都用絲網(wǎng)印刷技術(shù)制作， 形象可以無數(shù)次地重復(fù)，給畫面帶來一種特有的呆板效果。

*個可樂樽丨安迪·沃霍爾丨1*62年

*2幅金寶湯罐頭丨安迪·沃霍爾丨絲網(wǎng)印刷

其實這個技術(shù)起源于 2000多年前的中國，是一種非常復(fù)古的印刷術(shù)。盡管2000多年來材質(zhì)一再改進，這種古老印刷術(shù)的本質(zhì)沒有發(fā)生變化。

*

其 原理就是 把網(wǎng)狀的織布罩在框上，阻塞網(wǎng)孔形成圖像，當(dāng)人使用刮板時，墨水和顏料從沒被阻塞的區(qū)域轉(zhuǎn)印到承載物上，就成為了一件最簡單的藝術(shù)品。

這項技術(shù)在傳入西方國家后，在20世紀(jì)60年代擴散到藝術(shù)領(lǐng)域。 羅伯特勞森伯格在參觀安迪沃霍爾的工作室之后也開始了他自己的創(chuàng)作。同時，勞森伯格把 大眾圖像拼接成大型的絲網(wǎng)版畫的做法，也影響了安迪·沃霍爾。

安迪·沃霍爾和羅伯特·勞森伯格于佩加蒙博物館

?Christopher Makos *

安迪·沃霍爾曾說勞森伯格在他的復(fù)合繪畫中對 生活物品的大膽運用，鼓勵了他后來使用罐頭盒、可口可樂瓶以及夢露的肖像進行創(chuàng)作。盡管兩位藝術(shù)家以不同的方式使用絲網(wǎng)印刷，但 他們在1*62年那年都有一個共同的起點： 絲網(wǎng)印刷。

羅伯特·勞森伯格，Retroactive I,1*6*，

Quake in Paradise,1***

勞森伯格曾這樣解釋自己的作品：“我受到了電視和雜志的轟擊，受到了世界的垃圾和過剩物質(zhì)的轟擊……我想如果我能畫出或者制造出 誠實的作品，它所體現(xiàn)出的所有這些成分就是 現(xiàn)實。 ”

除了勞森伯格和沃霍爾，拼貼藝術(shù)家 愛德華多·包洛奇的《夢的金屬化》也是用絲網(wǎng)版畫進行的制作。

愛德華多·保羅 Metalization of a Dream

絲網(wǎng)印刷的魅力就在于 雖然是重復(fù)的圖像和步驟，但是每一張圖像又并不相同?；蚴?顏色搭配、或是隨機的印刷痕跡、或是不完全對齊的錯位效果，這中間有很多可以去探索發(fā)覺的地方。對于藝術(shù)家而言，在他們結(jié)束創(chuàng)作之前， 永遠都不知道作品的最終效果會是什么樣子，這也是最讓人激動的地方。

除了這個特點，它 強大的適應(yīng)力也是亮點。大多數(shù)印刷工藝只能在平面上印刷，但絲網(wǎng)印刷的承載物 不受大小和材質(zhì)限制，球面，絹布都可以用來絲網(wǎng)印刷。

#2

Riso印刷

Riso印刷，是近年來非常流行的印刷方式。它出生于日本，是一種 高速低成本的小型專色印刷機。在誕生初被用來印刷試卷和文件。在看多了細膩光滑的膠版印刷物后， 啞光的，帶著粗糙肌理的特殊質(zhì)感讓許多藝術(shù)家為之興奮不已，也 逐漸變成了藝術(shù)領(lǐng)域非常熱門的印刷方式。

BranD × RisoI《 magzine》I *2期

Riso印刷原理與絲網(wǎng)印刷類似，只不過將制版與壓印的過程變成了 機器運轉(zhuǎn)。創(chuàng)作者只需要 分色處理圖像，單獨制作母版，再進行套色。機器會根據(jù)圖像制作對應(yīng)的小孔形成版紙。接著這個版紙會傳送到油墨滾筒固定在它的表面。油墨會透過這些小孔最后將圖像印刷在紙上。因為這個印刷性質(zhì)，它印刷出來的 圖像也會有網(wǎng)點的效果。同時， 孔的大小設(shè)置和不同紙張的選擇也會賦予印刷出來的圖像具有獨特的紋理和質(zhì)感。

再平面工作室，2021 another Calendar

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因為是 專色印刷，印刷另一個顏色需要替換該顏色的油墨。因為Riso所用的油墨是大豆油制成的，半水性油墨， 半透明效果讓顏色能疊加在一起。通過不同顏色、不同亮度的調(diào)整進行疊加， 顏色有無限的可能性。還可以打印 熒光油墨，以及無法在屏幕上復(fù)制或者以數(shù)字方式打印的顏色。

RisoLAB

由于Riso印刷套色沒有那么準(zhǔn)確，與顏色疊加的特點的結(jié)合，會讓畫面產(chǎn)生一種不 確定性，而這種錯位的效果也為 畫面增加了細節(jié)。它的印刷成品的紋理和外觀也會依據(jù)不同紙張而變化。

相比絲網(wǎng)印刷，Riso少量的錯印與疊加對于書籍印刷和大量的海報印刷來說也變得更有價值，更有 不確定性的美感。這種不完美印刷的特點能夠產(chǎn)生一種特殊的吸引力。

印刷運用到作品中

實際上，絲網(wǎng)印刷與Riso印刷已經(jīng)被許多設(shè)計工作室廣泛運用到了 各類產(chǎn)品的設(shè)計、生產(chǎn)中，這些印刷技巧也給部分 同學(xué)創(chuàng)作作品集提供了靈感。下面與大家分享一些運用印刷技術(shù)的案例。

位于臺北的設(shè)計師工作室 O.OO致力于較為 實驗性的設(shè)計模式，該工作室的特色為 擅長將設(shè)計與Risograph印刷技術(shù)結(jié)合，作品在工作室創(chuàng)立的五年間獲獎無數(shù)。他們相信借助Risograph技術(shù)可以創(chuàng)作出無數(shù) 個性且獨特的作品。

No Magic in Rosi

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Obj*ct 2018 Calendar

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T同學(xué)在作品集中使用了專色印刷，相較于傳統(tǒng)四色印刷來說，使用專色印刷能夠提高畫面的 飽和度和純度，使作品色彩突出，墨色均勻。

漢藝學(xué)員T同學(xué)作品，獲UAL切爾西平面設(shè)計MA、坎伯韋爾書籍設(shè)計MA offer

J同學(xué)在作品集中選擇利用Riso印刷打印色塊較為 規(guī)整的熒光色圖，Riso印刷有專門的色彩可以選擇，不同色塊間也可以進行疊加。

漢藝學(xué)員J同學(xué)作品，獲皇藝、馬里蘭藝術(shù)學(xué)院 平面設(shè)計MA offer

C同學(xué)在選擇繪畫材料時，嘗試將 絲網(wǎng)印刷的思路運用到繪畫中，在作品集中展現(xiàn)了自己嘗試不同手繪方法實驗的過程。

漢藝C同學(xué) 獲坎伯韋爾 插畫設(shè)計 MA offer

如今越來越多的平面設(shè)計都開始追求 實驗形式， 印刷效果直接決定了設(shè)計成品是否能達到預(yù)期。同學(xué)們在創(chuàng)作作品集時，除了要關(guān)注到視覺效果外，更需要了解不同的印刷工藝，利用 不同印刷方式的特性使作品集的呈現(xiàn)產(chǎn)生出更多的可能性。這樣有助于 同學(xué)更全面的向考官呈現(xiàn)自己的想法，從而更有機會收獲心儀院校的offer。

關(guān)于印刷的細節(jié)還有很多

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